/Поглед.инфо/ От края на Втората световна война са минали 75 години. Всяка седмица обаче има новини за нови съдебни дела, свързани с нацистките грабежи в Европа през тридесетте и четиридесетте години.
Музеите се борят в съдилищата за връщането на произведения на потомци на законните им собственици, картини, които са считани за изгубени или унищожени по време на войната се появяват на най-неочакваните места - например, на изложби на имущество, иззето от евреи. Всяка съдебна битка е мъничка част от гигантски пъзел. Мигел Марторел, професор по история в Националния университет за дистанционно образование, пресъздаде картината на грабежа в задълбоченото изследване „Нацисткият грабеж“. Там той описва подробно как Третият Райх, с помощта на финансиста и търговеца на изкуства Алоис Мидл, систематично ограбва хората, добивайки ценности на изкуството. След войната Алоис Мидл намира убежище в Испания, управлявана от диктатора Франко, който се сприятелява с Хитлер през тридесетте години.
Алоис Мидл , „хлъзгав като змиорка“, е широкоплещест баварец от семейство на млекар и като роден спекулант става богат, защото се ръководи от принципа „купувай евтино и продавай скъпо“. Безпринципен търговец, който благодарение на своя инстинкт и харизма се превръща в главен доставчик на произведения на изкуството на Херман Гьоринг, дясната ръка на Хитлер и негов основен съперник в престъпната надпревара, който ще придобие повече разграбено изкуство..
Алоис Мидл е главният герой на историята за грабежите. „Алоис Мидл участва на всички етапи“, казва Мигел Марторел. „Той участва в търга на произведения на т. нар. “Дегенеративно изкуство” (както Нацистка Германия нарича произведенията на авангардните художници), купува ценности на нелепи цени в Холандия, работи на черния пазар и се занимава с разпространението на плячката. След това той успява да избяга в Испания благодарение на тесните връзки между режима на Франко с нацистка Германия ”, обяснява авторът на изследването.
Друг елемент от завладяващата история на Алоис Мидл е, че той е бил част от нацисткия механизъм, въпреки че самият той не се е смятал толкова тясно свързан с режима на Хитлер. Той беше женен за еврейка, имали са две деца. И в същото време Алоис Мидл печели от евреите, които искат да избягат от окупирана Европа. Той купува произведения на изкуството от тях далеч под реалната стойност.
В един момент той дори успява да спаси някои евреи от депортиране в концентрационни лагери. След войната той изобщо не съжалява за участието си в грабежа и не изоставя състоянието, получено чрез тъмни машинации.
„Погрешно се опитваме да разкажем историята на Европа на 30-те и 40-те години, представяйки едни като безупречни герои, а други като някакво превъплъщение на злото, защото такива стереотипи не са свързани с реалния живот“, смята Мигел Марторел. „Опасно е да се мисли, че нещо като нацизма е чуждо на човешката раса. Благодарение на един толкова сложен герой като Алоис Мидл, пълен със светлина и сянка, аз успях да представя по-реалистична картина на случилото се през онези години. “
Почти невъзможно е да се оцени степента на грабежа. Може да се изчисли обаче, че около 150 хиляди произведения на изкуството от Франция, Белгия и Холандия са попаднали в ръцете на фигури от Третия Райх, включително картини, архиви, скулптури, гоблени, персийски килими, бижута и всякакви антики. Както отбелязва Мигел Марторел, „много е важно 6700 картини от колекцията на Хитлер да станат част от колекцията на музея в Линц“. Днес в музея Прадо има не повече от 8 хиляди произведения на изкуството. Тоест за по-малко от десет години Хитлер събира същия брой картини като музея Прадо за два века. Никой не страда от същата мания за величие като фюрера.
Книгата на Мигел Марторел обаче не спира дотук, той изучава всичко, свързано с грабежите, като започне от почистването на музеите от произведения на дегенеративното изкуство (тоест произведения на авангарда и модернизма като цяло) и завършва с ролята му в организираната престъпност и също нейните връзки с политиките за окончателното разрешаване на еврейския въпрос. „Грабежите са началото на Холокоста. Нацистите искат не само да изтребят евреите, но и да се уверят да не остане дори следа от тях в Европа. "
В този смисъл лагерите на смъртта са последния етап на безскрупулно плячкосване, от което страдат евреите. Там им взимат всички неща, съставят списък на тези неща и по правило ги пращат в Германия. Според Мигел Марторел „часовниците на евреите, завършили в Аушвиц, са раздадени на полицията като награда за техните смели дела. Често са раздавани по повод пенсиониране“. Факт е, че на произведенията на изкуството, поради тяхната ценност, се отделя специално внимание в историята. Но в допълнение към изкуството има и просто скъпи неща, а мащабът на разграбването им е много по-голям от обхвата само на изкуството. И този грабеж е свързан с Холокоста.
Испания по време на Франко не помага на съюзниците да намерят откраднатите произведения на изкуството и не преследва нацистките колаборационисти като Алоис Мидл. Според историка обаче демократична Испания също не допринася за издирването. Мигел Марторел дава за пример картината на Камил Писаро „Улица Св. Хоноре следобед. Ефект на дъжд ”, който е част от постоянната колекция на музея Тисен-Борнемис . По време на процеса беше установено, че художествената галерия е законният собственик на произведението. Мигел Марторел съжалява, че съдиите „са разгледали чисто икономическите и правните аспекти на делото извън историческия контекст“. Не забравяйте за това как картината е прибрана от семейство Касире. Ото Нойбауер и Лили Касире оставят картината и успяват да избягат от Германия, но 37 членове на техните семейства загиват в лагерите на смъртта ".
Превод: В. Сергеев